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鋼琴作為“樂器王”受到越來越多音樂愛好者的追捧，沉浸在黑白琴鍵傳遞出的動聽樂符中，我們期待能找尋到一架好鋼琴能傳遞自己對于音樂的夢想之聲。

在世界的很多國家，在市場銷售的鋼琴品牌也就是20來個，而在中國國內各種名號的鋼琴牌子竟然多達300多種，魚目混珠，消費者對于繁雜混亂的市場導購感到無所適從，更造成選擇性迷茫。 我們通過對歷史悠久，世界綜合銷售量大的雅馬哈鋼琴為例，來嘗試定義好鋼琴的世界標準。

好鋼琴的標準應該基于架構在以下關鍵詞的詮釋上：

1、 音色；2、音準；3、觸感；4、外觀；5、品牌；6、價值；7、生活；8、健康。

雅馬哈具備明亮、飽滿、純凈的音色，音色可以通過聆聽、演奏和銷售人員的示范進行評定，一架鋼琴出廠后，通過經銷商銷售到顧客家中，由于鋼琴的琴鍵、擊弦機、音板等都是實木制作，需要由一段適應外部環境的時間，鋼琴的音色也在這個過程中會發生一定的漸變，品質差的鋼琴會在使用中，由初期的短暫好音色（琴行進行了入戶前精調）而不斷變差，而雅馬哈鋼琴通過與環境的適應，再邀請調律師進行鋼琴的調整后，保證好的維護和使用，音色會在使用過程中，趨于更加好。

穩定的音準取決于弦軸、弦軸板、鑄鐵板等重要部件的材質。

一根琴弦的張力約為90公斤，所以通過弦軸釘鏈接開來的整個鑄鐵板少需要承受20噸以上的長期張力，鑄鐵板的材質就異常重要。雅馬哈鋼琴的鑄鐵板使用了日本雅馬哈獨自研發的V-PRO真空鑄造技術，其鑄鐵板的承載力能夠達到30噸左右，就很能確保鋼琴長久的使用，即使在諸如音樂院校內專業學生每日高強度的使用情況下，雅馬哈鋼琴依然可以不辱使命，承受住長久的考驗。經過多年的優勝劣汰，日本高校內用量大，使用時間長的鋼琴唯獨只有雅馬哈。

日本雅馬哈V-PRO真空鑄造鐵板工廠。真空鑄造的鑄鐵板表面更光滑美觀，內部無氣泡，精密度很高，利于長期使用。

鋼琴鑄鐵板的鑄造是用砂、粘土、水來制造，也就是我們常見的國內使用的“翻砂”制作，“翻砂”制作的缺陷主要在于鑄造過程中不可避免的會在鑄鐵板中產生氣泡和裂紋，鑄鐵板精密度和耐久性都差于V-PRO的鑄鐵板，這會導致鋼琴在長期使用后，鑄鐵板受琴弦張力產生內應力的作用，而出現變形，并直接影響音準及鋼琴整體的穩定性。所以為什么很多采用“翻砂”鑄鐵板琴剛開始好用，1~2年后就變得越來越差，鑄鐵板工藝也是其中一個原因。

品質差的鋼琴，廠家無法自行生產制造鑄鐵板，通過國內統一采購鑄鐵板，另外制作產品LOGO貼牌到鑄鐵板上，節約成本組裝到鋼琴上。這個可以通過鑄鐵板上的鋼琴商標是否為貼牌來進行一定程度的區分。當然，即使少量模仿“真空”鑄造技術的廠家，也因為技術沉淀不夠，核心技術掌握有偏差，制作的鑄鐵板依然差強人意。

觸感方面，反饋不清晰的琴鍵會徹底毀壞初學者或專業演奏者的手指感應，不平衡的觸感影響手指對所有琴鍵的控制力。這就不得不說及琴鍵的制作與鏈接琴鍵的擊弦機部件了。

雅馬哈鋼琴的鍵盤是使用單層云杉木實木制作，而品質差的鋼琴為節約成本，使用低等的夾板材質制作。

例舉：

通過以上圖片，可以清晰看到夾板材質制作的琴鍵鍵盤中間有數條條明顯的夾板粘貼的黑線，夾板的成本相比實木鍵盤低廉許多。實木鍵盤的成本很高，除了要挑選木紋通直疏密均勻的云杉木外，還要對木材進行干燥處理等深加工，雅馬哈立式鋼琴的木材均需要2年自然干燥，成品前還需要進行雅馬哈特有的專門針對樂器用材的人工干燥處理。由于很多鋼琴組裝工廠都沒有木材深加工的工藝技術和設備，即便使用實木鍵盤，效果也不理想。

擊弦機方面，當弦槌敲擊在琴弦上，會產生不同的力量，長期使用還要保持良好狀態，特質的內襯就顯得尤其重要，好的弦槌氈外部柔軟，越往里越堅硬，這在制作過程中，要控制好這一狀態，難度極高。擊弦機攀帶的力量使弦槌復位，鍵盤也同時回復，而由于擊弦機的精密度等原因，造成鍵盤并不都能穩定還原位置，大家可以通過模擬敲打弦槌，看鍵盤的穩定性來判斷擊弦機的精密性和穩定性，很多品質差的鋼琴，琴鍵回復表現為“層次不齊，亂動不已”。

擊弦機的反應速度體現于琴鍵的連擊反應速度，雅馬哈立式鋼琴的琴鍵一秒鐘可連續擊打7次，而品質差的鋼琴，反映速度都低于5次，這就造成琴鍵反應慢，而孩子在長期使用了這類鋼琴后，會造成習慣性“砸琴”演奏的方式，很多外國鋼琴學者表明，中國的很多學琴兒童的演奏習慣已經被“壞”鋼琴給耽誤了，而某些錯誤的銷售引導員會說雅馬哈鋼琴琴鍵“淺”，一碰就出聲，這樣不好。低反應度的鋼琴致使琴童觸鍵敏感度降低，演奏音樂局限性增大。

雅馬哈立式鋼琴的擊弦機部位，有一個部件稱之為“頂桿”，該部件并沒有采用實木制作，由于立式鋼琴擊弦機的敲擊原理，頂桿是一個要長期觸力并產生更多摩擦的部件，此處若使用實木，短期使用沒有問題，長期使用卻容易因木材的變形而影響擊弦機正確運動，致使擊弦機反應力和靈敏性均下降，雅馬哈立式鋼琴使用了彈性力、柔韌性更好的POM樹脂作為替代，就很好解決了木材頂桿在此處遭遇的“尷尬”。當然擊弦機部件若都采用“塑料件”或所謂“碳素”材料又會使整體擊弦機失去了木質在傳遞聲音方面的美妙觸動感。

漂亮的外觀對于孩子在學琴過程中，興趣的集中也是一個良好的促進。

例如：雅馬哈YF2鋼琴，時尚的外觀，真是令人心動不已。當然價格也不菲。

好鋼琴既有好的外觀，更有好的內質，世界品牌的形成不是1天促成，是在長期的世界范圍內良好品牌經營，對品牌質量孜孜以求的結果，而使得生產出從專業到普通愛樂者都集體信賴的產品。只通過某幾個國內知名專家的廣告推薦或假借“德系”“進口”而山寨的產品又如何能確定下來世界的知名度呢，只是徒增笑料并增加更多欺騙性。

一個家庭多是因為孩子學琴而購買鋼琴，而一架好鋼琴的使用年限和保值性就很值得考慮。雅馬哈鋼琴的長期使用性無可超越。正因為雅馬哈品牌具備這樣的產品內質，也導致市場上也有二 手“翻新”雅馬哈的銷售。

二 手“翻新”雅馬哈要區別于二 手雅馬哈的概念，比如說，你購買了正牌的雅馬哈，用了幾年，想進行出售，這樣的鋼琴可以定義于二 手雅馬哈，但目前銷售市場的所謂“二 手雅馬哈”卻來源不正，實際是“二 手”加“翻新”，通過不法商販在日本購買已有數十年以上的老鋼琴進行國內粗制劣造的部件翻新，低廉的翻新成本和有“欺詐”性的銷售模式（樣品琴進行精調，更改琴身編號等），讓顧客權益得不到保護。

傳遞鋼琴聲音的主要部件從鍵盤、擊弦機到琴弦到鑄鐵板到音板，通過彈琴者一系列的動作，促使美妙的音樂通過鋼琴部件產生傳遞出來，其中涉及到發音的關鍵部件，如鍵盤、擊弦機、音板、背柱等部件都必須采用實木，理想的木材是云杉。而立式鋼琴的外殼材質，國內外所有生產廠家無一不是采用中密度板來制作。原因主要是木材易變形，影響鋼琴外殼的美觀和穩定性。雅馬哈選擇的板材都是E0級別。符合E0級標準就表明已達到國際環保標準，甲醛釋放量幾乎為0，基本接近天然木材。其他工廠有的用E1極，甚至有的用E2極板材。這就是為什么品質差的鋼琴會有很大味道的原因。

雅馬哈鋼琴一般采用木紋清晰的云杉木制作，取材自一種針葉樹，可提供更好的音色。但市面上的音板木材來源卻層次不齊。

舉例：不同音板材質不同。

由電腦控制的木材干燥室：

先進的壓接設備：

所有的加工環節都經過了嚴格的工廠流程，才得以將一架架好的鋼琴呈現在顧客面前。雅馬哈鋼琴杭州工廠目前是世界大型的鋼琴生產基地，其統一生產線制作出來的鋼琴不僅在中國進行銷售，更是出口到歐美，杭州產的雅馬哈鋼琴是銷往世界各地的產品。

我們購買鋼琴是為了孩子的音樂成長，為了和諧的家庭生活環境，所以琴本身的健康制作值得我們關注。雅馬哈鋼琴通過采用日本進口環保油漆，使得油漆密著性更強，不含鉛及鉻化物等有毒有害物質。并力求進行甲醛及TVOC控制：在制造環節減少甲醛等揮發性有機化合物的排放。

甲醛會產生在板材、油漆、黏合劑和配件等環節制作上，而甲醛若超標，對家人的健康影響巨大，尤其是孕婦更不能呆在甲醛超標的環境里。

雅馬哈鋼琴采用世界公認嚴格的加利福利亞CARB2基準的合板，這個CARB標準來源于“California Air Resources Board 加州空氣資源委員會”的縮寫，旨在減少木制品的甲醛釋放量，批準“空中傳播有毒物質的控制措施”的組織；被認為是世界嚴格的檢測基準；

并制定了比BAM更為嚴格 的釋放標準，德國BAM標準為0.1PPM，雅馬哈鋼琴設定的標準為0.08PPM，實際上工廠檢測出來的情況，甚至更優于標準。

而那些品質差的鋼琴只是作坊式的生產，能將鋼琴組裝出來，外觀奪人眼目就很好了，基本不會考慮環保應對和產品本身的無公害問題。據了解，部分品質差的鋼琴甲醛明顯超標，但卻流通到了市場，危害著用琴客戶的健康。

雅馬哈鋼琴在100多年的制造和銷售歷史中，得到了世界人群的認可，得到了廣泛的家庭使用，事實勝于雄辯，好鋼琴的世界標準在雅馬哈鋼琴身上得以好的體現。

品質毋庸置疑，而往往初次購買鋼琴的顧客并不了解好鋼琴的標準，卻在市場惡性競爭中，被一些謊言蒙蔽，而選購了品質差的鋼琴，商家得以賺取“暴利”，我們期待通過此文讓大家初步了解什么是真正意義的好鋼琴，期待愛樂者們能真正擁有一架好的鋼琴。

那架好鋼琴，就在那里，沉靜等候你用雙手啟動它的炫麗生命之音。